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把构图学的原理运用到版式设计

2022年04月28日 朔州机械设备网

把构图学的原理运用到版式设计

人类绘画的历史几乎伴随着人类生存的每一个阶段。从随性绘画到有所安排,也就是有了构图的意识。南齐画师谢赫在绘画“六法”中提出的经营位置,指的就是构图。“经营”二字包括思考﹑分析、研究﹑推敲等一系列思维活动。“位置”也不仅是指画面上物象安排的处所,还包括整个画面的结构格局等。唐代画家张彦远说:“经营位置,画之总要。”可见构图是一种十分重要的技法。五代画家荆浩和宋代画家范宽取“全景式”构图;南宋马远﹑夏圭等人采用了“边角式”构图,故有“金边银角”之誉;八大山人的构图多为圆形;潘天寿则喜作方形构图。中国画构图有两大特点:一是突出了形式服从于内容的创作原则;二是体现了多样统一的辩证规律。构图学在一代代艺术家的努力下,在不断发展着。

以上谈到了中外构图学的发展概况,下面我就谈谈如何把构图学的原理运用到版式设计中去。

对称式构图

对称构图的优点是庄重﹑稳定,缺点是如使用不当容易给人死板的感觉。天安门的大门左右各一半是对称的,正中一个主门,主门两侧都有两个门,是对称的。如果一边两个一边一个,将给人什么感觉?中国的名门望族大庭正中挂着中堂,中堂两旁是条幅或对联,如一侧有一侧没有又是什么感觉?显然是不庄重﹑不稳定的。人体是对称的,是均衡优美的,但模特照相立定站直,四肢笔直也不好看。可见对称设计要用得恰当。如:正式庄重的文章设计、节庆报刊类似对联设计等运用对称设计就比较妥当。

均衡式构图

均衡式构图是最适用也是最常用的,如:设计一个报刊版面右下角放了一张大的照片,显得很沉,那么我们就应该想到在左边做文章,这不是左下角也放一张照片那样简单的事,那不成了死板的对称了吗?左下角可以放,右下角如是一张大横照片,左下角最好放一张竖的,小一些为好。中间最好有照片呼应,除了照片能够调解版面外,还有为栏目设计的栏头(报纸叫报头)﹑尾花﹑大标题等。在大标题附近也可放照片﹑插图。总之要达到一个视觉上的均衡,而不是绝对平均。

金边与银角

南宋马远﹑夏圭等人的山水画,采用了“边角式”构图,使画面空灵俊逸,富有情韵。在版式设计中边角的使用也很常见,无论是开标题,还是放图片﹑表格﹑设计装饰线等,有“金边银角”之美誉,所以在边角的设计上一定要上心,不可马虎。

怎么把“金边银角”设计好呢?这离不开点线面的应用,在中国画中点线面的运用不乏大师,我们把这三个因素引用到版式设计中来。可以把一个版头,一个尾花,一个LOGO当成点;把一段波纹,一排小字母,一排小花当成线;把照片、插图甚至一段特殊的文字当成面。进行有趣的编排组合,形成美好的版面。

框架式设计

框架式设计就像多宝格,先有框架后放东西。多宝格有横有竖,有宽有窄,甚至有曲有直,有方有圆。放的东西也各式各样。我们设计框架结构的版式也要像多宝格一样变化多端,以避免死板。除非有特殊要求。

“计白当黑”

中国画的空白,并不是没有东西,而是有丰富的内容。

古诗云:“只见鱼儿不见水,此中亦自有波涛。”这种表现手法古人称作“计白当黑”,即空白也是画面的重要组成部分。古人总结画的疏密关系时还云:“疏处可走马,密处不透风。”可见古人对空白的大胆运用。大多报刊版式过于拥挤,缺少美感,甚至缺少设计,这一点我们要好好向古人学习。

借鉴汉字结构

中国字有上下结构的,如志;有上中下结构的,如章;有左右结构的,如林;有左中右结构的,如辙;有上小下大的,如由;有上大下小的,如甲;有左大右小的,如则;有左小右大的,如项;有左右结构字的某一边又是上下或上中下结构的,如情、嶂;有某处又是左右结构的等,形式多种多样。这些都给版式设计提供了可借鉴的素材。一幅杂志版面,双栏的就好像左右结构的字,三栏就好像左中右结构的字,为什么字分三份?分五份甚至更多行吗?那就太乱了。同样的道理,杂志分栏过多也不利于阅读。借鉴甲字的字形,我们可以设计出上面放一大照片,下面排些文字的上大下小的封面或广告页。下面再以嶂字的结构为例,作一个设计。嶂字是左右结构的字,它的右半部又是上中下结构,我们可以模仿它右侧设计主、副标题卷首语什么的,右侧排放一组照片。同理也可借鉴字体结构作出许多创意来,还可以借鉴外文搞出好的创意来,这里就不多举例了。

欧美的平面设计已经相当成熟,同样使用方块字的日本也有他们的一套理论,遵从一个“和”字,就是设计要圆和。目前,我国还没有一个特有的设计理念追求。我斗胆把它定为“诗意”吧,这诗意不只是:“飞流直下三千尺,疑是银河落九天。”“大漠孤烟直,长河落日圆。”“两只黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。”这些有量有形的追求,是更加广阔的诗意。让我们共同努力吧!

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